DJ-TIKIN Z 对音乐的热爱就是不断的追逐！

不在沉默中爆发，就在沉默中“灭亡”

十年从事酒吧夜场音乐调控的张太康说——

关于职业DJ，你了解多少？

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带你全面解读

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其实它被分为三类，分别是偏幕后的音乐制作人、现场型夜场DJ，以及比赛型专业DJ。其中夜场DJ较为大众所知，且人数在行业占比达到90%。

在酒吧的每一秒，狂欢都在进行。浩室、嘻哈、饶舌……各种类型的音乐以近120分贝的强度冲击人们的耳膜。

而作为音乐的操作者，DJ在喧闹中借助技巧，把各种音乐和舞曲完成前后的衔接，以期达到更好的音乐气氛，调动人群的情绪，激起狂欢的海洋。

本期人物张太康做夜场DJ十年，也经历一段DJ作为职业被人逐渐接受的时期，“刚做DJ的时候，也会遇到客人说来一首嗨一点的DJ。但殊不知DJ是职业，不是音乐风格。”

十年间，他在上海、苏州、台州等城市做个夜场DJ。那么对于这个一直坚持的职业，以及对比之下，台州的夜店氛围，他有什么想说的呢？

人物名片

张太康，1990年出生，西安人，从事夜店DJ十年。

打碟，是夜场DJ张太康每晚最主要的工作，即是借助打碟机和混音台，将多首类型、节奏存在差异的舞曲衔接成一组“天衣无缝”的串烧曲。

张太康介绍，一小时长的串烧舞曲起码由30首歌衔接而成，“接歌混音都是靠现场发挥，在播放前一首歌的时候，DJ就要在一分钟内快速构思出下一首要放的舞曲。”

话说到这，记者为大家科普一下：掌握接歌这项技能的关键，即是找准下一首歌曲和上一首歌曲的切换点（行话为cue点）。

而舞曲之所以具备强烈的节奏感，就是通过重鼓点展现。DJ需要通过耳机监听即将播放舞曲的鼓点，凝神找准恰当的时机，并借助微调等手段，使两首歌的鼓点完美重叠。要是cue点没找准，那么问题就来了，上下首歌曲的主旋律打起架，又怎么能做到“完美”的无缝衔接呢？

因此找cue点，是夜场DJ要掌握的基本功，需要长时间耐心练习。记者又了解到，一般上下播放的歌曲若为同类型的音乐，因在节拍上差异不大，所以两者叠起来比较容易。

“但这是最常见的接歌形式。”张太康就不大热衷用这个老“套路”。他介绍，比如电子舞曲等音乐，其节拍强劲可达到128-138BPM（BPM，中文为每一分钟的节拍数量，即在舞曲中的每一分钟鼓点的总数）。

“想想看，一小时内一直播放快节奏的歌，舞池里的舞者会吃不消，很难保持亢奋的状态，而且单一的节奏不会有新鲜感。舞池原来拥挤百来人，很有可能就会慢慢散掉。”因此张太康认为，打碟过程看似简单，但是却最能展现夜场DJ控场实力。“只要音乐响起，我觉得自己就是现场的掌控者。”一上表演台的张太康瞬间霸气全开。

　　“像有一次，最先现场和往常一样放类似HIP-POP的快节奏音乐。但一个空拍后，我就丢了一首热门抒情曲《See You Again》，起伏落差就非常大，现场舞者反应也很热烈。”张太康这一举措，在DJ行话中，就是所谓的“丢歌”，即是将两首节拍存在明显差异的歌曲，通过借助空拍等方式调节，而搭在一块。

不过丢歌有风险。所谓“空拍”就是音乐没有鼓点。想象一下，舞池现场呈现热闹非凡的状态，当音乐要冲高潮时被骤然掐断，像是播放设备出现故障般毫无预警。

就在现场“莫名”陷入寂静时，又突如其来地响起截然不同的另一首歌曲。

“空拍持续时间可以是30秒至2分钟之间，一般持续8个8拍。有些DJ怕场子会冷掉，所以不敢轻易尝试。”但是张太康就喜欢这种“大起大落”的打碟手段所带来的巨大反差。“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。制造落差不仅能带动现场的情绪，还能减缓舞者体能过度消耗。像我会控制快节奏舞曲播放时间为10分钟以内，保持一种张弛有度的状态。”他说，“毕竟，舞池要能一直留得住人，这才是夜场DJ的最终目的，也尤其考验他的控场能力。”

每天花2-3小时找音乐素材

在下午两三点起床后，张太康都要花2-3小时浏览音乐网站，欣赏和搜集世界级优秀DJ的音乐作品，这已经是他的生活常态。

“像世界百大音乐DJ，有些平均一个月就会有作品更新，所以一直要关注潮流，及时搜集素材。”张太康认为，成为一个成熟的商业DJ，除了有过硬的打碟技能和控场能力，还要能够熟悉与驾驭多种风格的音乐。

据介绍，酒吧夜场生活从晚上9点持续到凌晨2点左右。这6个多小时，以2个小时为间隔，又被划分为前场、中场以及末场，而不同类型的音乐可以灵活应用到不同的场合。

张太康说：“前场相当于暖场，通过用一些潮流音乐聚拢人气，像浩室等类型，现场氛围不需要太嗨，偏轻松即好。”

而对于高潮环节的中场，以及压轴的末场，他介绍，中场相对难度较高，一般由控场能力扎实的老手DJ主场。“主要由节奏强烈的电子舞曲贯彻全场，期间搭配嘻哈等其他类型的歌曲，音乐要热度较高，这样才能引起舞者的共鸣。后场音乐风格开始偏向舒缓，使舞者在离场时已经稳定情绪。”他说，“舞曲风格丰富多样，常见像浩室、嘻哈、饶舌等。DJ必须要有充足的音乐素材，才能依据现场的氛围和时下的潮流，灵活运用多种音乐。”

而关于自己的音源库，张太康已经无法统计收藏歌曲的具体数据。“我电脑里500G的存储空间已经饱和，全都是音乐素材。另外还得准备2个1T的移动硬盘，目前使用空间已经占了70%。”

以前拎着碟包去上班，现在电脑播放即可

过去7年,张太康曾在上海、苏州这类大都市担任酒吧DJ。来台州近两年，张太康认为，相对比，台州夜场消费者对潮流趋势的掌握并不逊色。而作为时尚的风向标80、90后的年轻人，也是张太康所在酒吧的主要客户族群。“台州潮人很多，我尝试使用新曲作品，现场都能获得很好的共鸣，所以作为DJ也要紧追潮流。”

张太康回忆，大约2011年前，他还得拎着碟包去上班，“因为当时打碟需要用CD播放器播放音乐。”但是碟片存储空间有限，而且长期使用后，多少会出现磨损，音质也会大大影响。“不过，现在打碟的设备越来越先进了。”

采访间，记者来到其DJ表演区，只见陈列的有3台混音台、6台打碟机、电脑、耳麦等设备。而张太康就是靠着这些打碟设备“称霸”全场。据介绍，目前国内打碟设备都由国外引进，因此DJ需要1-2个月的时间熟悉上面的英文名称以及实际操作。

而张太康早已告别了“背碟”的时代，比如打碟机配备SD、U盘等接口可以直接拷贝音乐，“还可以通过各种按钮对手头音乐素材，进行对节奏、音调等各方面的灵活改编。”对此他认为，这和酒吧行业在国内兴起有直接联系，“行业存在需求，自然带动相关的产业，而其会通过不断创新来实现进步。”

对话

记者：好像印象中的夜场DJ总只带一只耳麦，是在耍帅吗？

张太康：打碟时，上下两首歌曲完成叠歌，最关键是抓切换点，这个时候耳机就派上用场了。

之所以DJ使用耳机时只戴一只耳朵，是因为他们需要左右开工，一只耳朵负责监听目前正在播放的歌曲，而耳机里则是播放下一首播放的音乐，所以双耳所听到的是完全不同的两首歌曲。

DJ需要通过监听，抓准上下两首歌的切换点，使两边的鼓点能够重叠，完成叠歌混音。

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记者：请介绍下夜场DJ相关薪酬？对这一工作，你是怎么看的？

张太康：工作经验达到3-5年以上的夜场DJ，月收入比较可观，一般为9000到10000元之间。如果DJ主场难度较高的中场，则月薪也相对会高一些。 

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记者：夜场DJ是吃青春饭吗？

张太康：也不尽然，在圈内我也接触过40岁左右的老牌酒吧DJ。

但确实行业内存在DJ年龄偏年轻。毕竟它不是朝九晚五正常上班时间，对后续人生道路，比如家庭组建存在影响。而且行业的局限性对从业者个人长久发展也会存在影响，除了少部分商业DJ能晋升到管理层，大部分人会选择转业。

像10年的老牌DJ并不多见，大概占相关从业总人数二成左右吧。能坚持下来的人，除了靠个人技能积累，还要对DJ这个职业投入极大的热情。